学友们好上一讲已谈了近体诗的；粘、对、的定义。今晚讲一下内容我与大家共同探讨；第一章的第三节内容（五）平仄格式的运用
近体诗，绝句的四种平仄格式，有其固定不变的一面，也有其灵活可变的一面。在写作中，一般应注意一下几个问题；
1. 要避免失粘，失对。
粘、对、是平仄组合的两个重要的规则。近体诗每首上下的联的平仄该粘不粘叫做失粘。每联前后句的平仄该对不对叫做失对。失粘，失对乃是近体诗大忌。初唐时期格律未严，粘的规则还未确定下来，所以还有失粘的现象。到了盛唐时期近体诗已经定型化了，但王维，杜浦等人的诗中，还有一些失粘的律诗和绝句。例如：
例一，积雨辋川庄作/王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
依平仄格式看；
例一，二第三句的第一个节奏本应用，平平，现用仄平，这是失粘。同时，例一；【藜】是平声字【漠】是仄声字。
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例二，有怀古迹/杜浦
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
例二，【流】是平声字。【望】是仄声字。也是失粘。
以上两首都是第三句跟第二句失粘。此外还有第五句与第四句失粘。第七句与第六句失粘以及一首之内两处失粘的。失粘过去叫做拗体。有人认为；拗体‘不算律诗。
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（1）【对】的规则，似乎确定的较早，所以在唐人诗中极少失对的情况。下面例举几例：
例1，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》[作者]李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
例2《白帝》杜甫
白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸，千家今有百家存！
哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村。
例3《润州》杜牧
向吴亭东千里秋， 放歌曾作昔年游。
青苔寺里无马迹， 绿水桥边多酒楼。
大抵南朝皆旷达， 可怜东晋最风流。
月明更想桓伊在， 一笛闻吹出塞愁。
例一；首联对句第一个节奏；【烟花】是平平，出句第一个节奏本应用；仄仄，但是用了；仄平【故人】
例二；首联出句第一个节奏【白帝】仄仄，对句第一个 节奏本应用平平，但作者却仍然用【白帝】。
例三；首联对句第一个节奏【放歌】是仄平。出句第一个节奏本应用仄仄，但作者却用了仄平【向吴】以上三例这是失对。
失粘，失对是近体诗的大忌，所以历代诗人都力求避免。但形式是为内容服务的，有时为表达上需要，或求得形式上的变化，个别地方突破平仄格式的限制是允许的。有些大诗人诗篇中的失粘，失对，通常是出于内容的需要或要求形式的变化，并非大诗人们不懂格律。
（2）要避免犯孤平。
五言诗在，平平仄仄平。这种句式里，第一字必须用平声。如果用了仄声，仄平仄仄平。就是犯了孤平，因为除了韵脚之外，句中剩下一个平声字了。
七言诗在，，仄仄平平仄仄平。这种句型里，第三字也必须用平声字，如果用了仄声，仄仄仄平仄仄平。或者平仄仄平仄仄平。也是犯了孤平。在唐代孤平被视为近体诗的大忌，唐人诗中，极少看到孤平的句，
如；《玩月呈汉中王》诗人 杜甫 朝代：唐代 体裁 五律。
夜深露气清，江月满江城。
仄平仄仄平、平仄仄仄平。
浮客转危坐，归舟应独行。
关山同一照，乌鹊自多惊。
欲得淮王术，风吹晕已生。
这首诗中首联；夜深露气清，江月满江城。。仄平仄仄平，仄仄仄平平。
第一个字该用平声字而用了仄声字【夜】这就是孤平句了。
孤平是指单平脚；平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。这两个句型。
至于单仄脚；仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。这种句型，即使句中只有一个平声。也不算孤平。例如李白；《送友人》这首诗，此地一为别，仄仄仄平仄，又如陆《游夜泊水村》一身报国有万死。仄平仄仄仄仄仄。杜浦《恨别》的，洛城一别四千里，仄平仄仄仄平仄都是拗句不是孤平。
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（一作送别钱起，又作送友人别）[作者]郎士元
暮蝉不可听，落叶岂堪闻。
仄平仄仄平，仄仄仄平平。
共是悲秋客，那知此路分。
荒城背流水，远雁入寒云。
陶令门前菊，馀花可赠君。
1《玩月呈汉中王》诗人 杜甫 朝代：唐代 体裁 五律。
夜深露气清，江月满江城。仄平仄仄平、平仄仄仄平。
浮客转危坐，归舟应独行。
关山同一照，乌鹊自多惊。
欲得淮王术，风吹晕已生。
2唐李白《南阳送客》体载、五律
斗酒勿为薄，寸心贵不忘。仄仄仄平仄、仄平仄仄平。
坐惜故人去，偏令游子伤。
离颜怨芳草，春思结垂杨。
挥手再三别，临岐空断肠。
3《送友人东归》、唐代诗人；戴叔伦
万里杨柳色，出关送故人。仄仄平仄仄、仄平仄仄平。
轻烟拂流水，落日照行尘。
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。
裴回灞亭上，不语自伤春。
4《淇上送韦司仓往滑台》【年代】唐朝【作者】高适 【体裁】诗说
饮酒莫辞醉，醉多适不愁。仄仄仄平仄 仄平仄仄平。
孰知非远别，终念对穷秋。
滑台门外见，淇水眼前流。
君去应回首，风波满渡头。
5临洞庭湖赠张丞相 /【年代】：唐【作者】孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。仄仄平仄平 平平仄仄平。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
6岁暮归南山/【年代】：唐【作者】孟浩然
北阙休上书，南山归敝庐。仄仄平仄平 平平平仄平。
不才明主弃，多病故人疏。仄平平仄仄 平仄仄平平
白发催年老，青阳逼岁除。仄仄平平仄 平平仄仄平
永怀愁不寐，松月夜窗虚。仄平平仄仄 平仄仄平平
【诗歌名称】：野老曝背【年代】：唐【作者】：李颀
百岁老翁不种田、惟知曝背乐残年。
仄仄仄平仄仄平、平平仄仄仄平平。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。
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（3）避免三平调。
五言仄起平收（仄仄仄平平）第三字、七言平起平收（平平仄仄仄平平）第五字的仄声也不能改为平声，否则成了所谓三平调。而三平调是古风的常用形式，是古风特点之一，例如：唐代诗人崔颢
《登黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载（空悠悠）。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
这首四个韵，从颔联第二句看括号中的，共用了三个平声字。故视为三平调而近体诗应该避免三平调。
4.要讲究拗救。
诗中凡平仄合乎组合规则的句子叫做律句。平仄违反组合规则的句子叫做拗句。
诗人对于拗句往往用【救】。【拗】就是违拗，【救】就是补救。所谓拗救，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，就这后面（本句或对句）的适当位置上，把改用仄声的字改用平声，以为补救。拗了用救，仍算合律。常见的拗救方法有三：（1）本句自救：第一，孤平。拗救；五言在；平平仄仄平，句型里，如果第一字用了仄声；仄平仄仄平，这就犯了孤平。为了避免孤平，就必须在本句第三字补救一个平声字，成为；仄平平仄平。这是本句第一字拗，第三就。
七言在；仄仄平平仄仄平，的句型里，如果第三字用了仄声，就犯了孤平。仄仄仄平仄仄平。孤平为了避免，孤平、就必须在本句第五字补救一个平声字。成为；仄仄仄平平仄平。另一现象；同时第一字用了平声第三字用仄声。
平仄仄平仄仄平。这也是孤平。同样道理也必须补救。成为，平仄仄平平仄平。
这是本句第三字拗，第五字救。下面是孤平拗救的例子：
第一例；杨柳郁青青，竹枝无限情。《作者.刘禹锡. 纥那曲》
第二例；应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。《作者.曹邺.送人归南海》
第三例；溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。《作者.许浑.咸阳城东楼》
【第二】：特拗，拗救；五言在，平平平仄仄的句型里。如果节奏点的第三字用了仄声，就必须在本句非节奏点的第四个字补偿一个平声。成为；平平仄平仄。
这是本句第三字拗，第四字救。七言在，仄仄平平平仄仄，的句中如果节奏点的第五字用了仄声字，就必须在本句非节奏点的第六字补偿一个平声字，成为；仄仄平平仄平仄。这是本句第五字拗，第六字救。在唐宋的近体诗中，这种拗句是客观存在的很常见，因此也可以认为是一种特定的平仄格式，五言第一字七言第三字必须用平声。例外的情况极少见。这种五言第三，四字和七言第五，六字平仄互换位置的拗句，习惯上用在第三句（即颔联出句）或第七句（即尾联出句）例举；
1..乡心正无限，一雁过南楼。《寒塘.作者. 赵嘏》
2.回看射雕处，千里暮云平。《观猎.作者.王维》
3.千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。《咏怀古迹.作者.杜浦》
4.古往今来只如此，牛山何必独沾衣。《九日齐山登高》
5. 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。《贫女.作者.秦韬玉》
有时同时出现在第三句和第七句。
例如：月夜/杜浦
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
例外的情况如杜浦【登岳阳楼】昔闻洞庭水，今上岳阳楼。出句是特定的平仄格式，第一字该用平而仄。
2. 对句互救：：：
五言在出句是；仄仄平平仄，的句型里，如果第三字或第四字拗了，要在对句第三字用仄的地方改用平声来补偿。
七言在出句是；平平仄仄平平仄，的句型里，如果第五字或第六字拗了，也要在对句第五字应仄的地方改用平声来补偿。
*（有几种情况）*
第一，上述句型五言出句第三字或七言出句第五字用了仄声，则五言在对句的第三字，七言在对句第五字该用平声补偿。例如；
1.挥手自兹去，萧萧班马鸣。
平仄仄平仄，平平平仄平《李白.送友人》
2.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平《杜浦.蜀相》
不过这种句型也可拗而不拗。例如：：：：：
1. 复值接舆醉，狂歌五柳前。
仄仄仄平仄，平平仄仄平《王维.辋川闲居赠裴秀才迪》
2. 一身去国六千里，万死投荒十二年。
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平《柳宗元.别舍弟宗一》
以上五言对句第三字，七言对句第五字都没有改用平声字来补偿。因为其出句第三第五字不是节奏点，只算半拗，所以可以拗而不救。
第二、上述句型五言出句第四字，七言出句第六字拗了，则五言必须在对句的
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.七言基本格式
仄仄平平仄，平平仄仄平.
平平平仄仄，仄仄仄平平.五言基本格式
第三字，七言必须在对句第五字改用平声来补偿。例如
1.野火烧不尽，春风吹又生。
仄仄平仄仄，平平平仄平【白居易.赋得古原草送别】
2.野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深
仄平平仄平仄仄 平仄仄平平仄平
蒲、还救了本句的第三字，引‘‘《凌歊台送韦秀才. 许浑》
第三，上述句型五言出句第三，四字、七言出句第五，六字皆拗，则五言必须在对句的第三字，七言必须在对句的第五字改用平声来补偿。例如；
1.此地聚会夕，当时雷雨寒。
仄仄仄仄仄，平平平仄平《忆江上吴处士.贾岛.》
2.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
平平仄仄仄仄，平仄平平平仄平【江南春 杜牧】
【3】本句自救和对句相互结合。
在五言、仄仄平平仄，平平仄仄平、七言、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。的句型，五言出句第三字或第四字用了仄声（有时是第三，四字都用了仄声）
七言出句第五，六字用了仄声（有时是第五、六都用了仄声）五言要在对句的第三字，七言要在对句的第五改用平声来补偿。这在上讲已经谈过了。在这种情况下，对句的第三字或第五字往往同时救了本句的第一字或第三字。这样，就把本句自救好对句相互结合起来了。例如；
1. 白玉一杯酒，绿杨三月时。
仄仄仄平仄，仄平平仄平。【李白的诗赠钱征君少阳】
注；五言例一型出句第四字拗，对句第三字也有不拗救的，例如；梅尧臣
《夏日晚霁》雨脚收不尽，斜阳半古城。
2. 一身报国有万死，双鬓向人无再青。
仄平仄仄仄仄仄、平仄仄平平仄平。【陆游的诗.夜泊水村】
例一，三，字既救了本句的，绿，字，又救出句的，一、字。
例二、无、字既救了本句的、向、字、又救了出句的、有万，二字。
关于拗救，向来有所谓、一三五不论，二四六分明【五言则、一三不论，二四分明】的说法。
这个口诀简单明了，对初学的人有一些帮助，但不完全符合事实。实际上，拗不须而真正不拘平仄的、只有如下加圈的字：
五言律句 七言律句
(1)⊙仄平平仄. （1）⊙平⊙仄平平仄.
(2)平平⊙仄平. （2）⊙仄平平⊙仄平.
(3)⊙平平仄仄. （3）⊙仄⊙平平仄仄.
(4)⊙仄仄平平. （4）⊙平⊙仄仄平平.
首先，对于仄收的句型.1型3型.的确是、一三五不论【五言一三不论】对于平收的句型；而2型和4型来说那就不然了；
第一.2型的句子，五言第一字。平平仄仄平。七言第三字.仄仄平平仄仄平.不能不论否则犯孤平，仄平仄仄平。仄仄仄平仄仄平以及平仄仄平仄仄平。这类孤平句型。
第二.4型句子，五言第三字.仄仄仄平平.七言平平仄仄仄平平.不能不论，否则成为三平调。五言仄仄平平平.七言平平仄仄平平平.这类三平调句型。
其次2型和4型句子，的确是.二四六分明，五言.二四分明.但仄收的句型.四.六。就不一定分明:
第一：1型的句子，五言第四字.仄仄平平仄、七言第六字.平平仄仄平平仄.往往不分明。
第二：3型的句子，五言第四字、平平平仄仄。七言第六字仄仄平平平仄仄。往往不分明。这就是上面所说的特定的平仄格式即、
特拗:
五言；平平仄平仄。七言；仄仄平平仄平仄。‘可见’一三五不论、二四六分明‘的说法是不全面的要注意加以区分和辨别。
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对仗应避忌以下三种情况；
应避合掌，什么事合掌；谓诗文中对偶词句的意义相同或相类。
一.即出句对句完全同义或基本同义。近体诗要求言简意赅，字寡意丰，而合掌则字多而意寡是律诗的大忌。合掌是由于在相对的位置用了两个同义词，的名词造成的。
二.例如；耿伟《赠田家翁》蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
这里。朝、昼、二字合掌。如果把、朝、改为、蚕屋春寒闭，田家昼雨闲。
就可以避免了合掌。还有这句；晚间饿了喝稀粥、夜里饥时饮淡汤。
但同义的动词或形容词相对，却是可以。
例一：苏轼的【同曾元恕游龙山吕穆仲不至】
愁客倦吟花私酒，佳人休唱日街山。
例二：陆游的【秋思】
日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。
例三：杜浦的【赠韦赞善别】
江汉故人少，音书从此稀。例一‘例二、同义动词相对。例三、是同义形容词相对，这些还可以都不算什么缺点。
同义的虚词相对，也是允许的例如：
例一：花径不曾缘客扫，逢门今始为君开。《客至》杜浦
例二：敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长《贫女》秦韬玉
例三：城因兵破悭qiān歌舞、民为官差失井田。《利州》汪无量
例一，缘、为、例二、将、把，例三、因、为、它们分别是三对同义。因为它们是虚词（介词）不是名词，所以不算缺点。
3. 应避免同字相对。
律诗要避免同一字出现在出句和对句的相对位置上。不过有此诗人偶然也有同字相对句型。
如杜浦《得舍弟消息》汝书犹在壁，汝妾已辞房。
4. 应避免中间两联句法结构相同。
律诗四联要不尽相同，特别中间两联，更不可一样。如果一样就成为对偶结构上雷同。我们试比较下面这两首律诗中间四.
一.应避合掌，即出句对句完全同义或基本同义。近体诗要求言简意赅，字寡意丰，而合掌则字多而意寡是律诗的大忌。合掌是由于在相对的位置用了两个同义词，的名词造成的。例如；耿伟《赠田家翁》蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
这里。朝、昼、二字合掌。如果把、朝、改为、蚕屋春寒闭，田家昼雨闲。
就可以避免了合掌。还有这句；晚间饿了喝稀粥、夜里饥时饮淡汤。
但同义的动词或形容词相对，却是可以。
例一：苏轼的【同曾元恕游龙山吕穆仲不至】
愁客倦吟花私酒，佳人休唱日街山。
例二：陆游的【秋思】
日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。
例三：杜浦的【赠韦赞善别】
江汉故人少，音书从此稀。例一‘例二、同义动词相对。例三、是同义形容词相对，这些还可以都不算什么缺点。
同义的虚词相对，也是允许的例如：
例一：花径不曾缘客扫，逢门今始为君开。《客至》杜浦
例二：敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长《贫女》秦韬玉
例三：城因兵破悭歌舞、民为官差失井田。《利州》汪无量
例一，缘、为、例二、将、把，例三、因、为、它们分别是三对同义。因为它们是虚词（介词）不是名词，所以不算缺点。
5. 应避免同字相对。
律诗要避免同一字出现在出句和对句的相对位置上。不过有此诗人偶然也有同字相对句型。如杜浦《得舍弟消息》汝书犹在壁，汝妾已辞房。
6. 应避免中间两联句法结构相同。
律诗四联要不尽相同，特别中间两联，更不可一样。如果一样就成为对偶结构上雷同。我们试比较下面这两首律诗中间四.
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
《送郑少府赴滏阳》 岑参例二
子真河朔尉，邑里带清漳。
春草迎袍色，晴花拂绶香。
青山入官舍，黄鸟度宫墙。
若到铜台上，应怜魏寝荒。
第一例，
颔联是；主——状——谓、的结构。坼、浮、两个动词分别放在句末。
颈联是；主——述——宾、的结构。无、有。两个动词分别放在中间。
上下两联句法结构不同。对仗不呆板。
第二例
颔联；主——述——宾、的结构。迎，拂。两个动词分别在中间。
颈联；主——述——宾，的结构。入，度。两个动词也是如此。
这样对仗便显得呆板了，这种情况应极力避免。
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